山中避雨(丰子恺山中避雨)

<h2>《山中避雨》原文

《山中避雨》

――丰子恺

前天和两个女孩在西湖山中玩，天突然下雨了。 我们急急忙忙地跑来跑去，看到前方有一座小庙。 庙门口有三个村子，其中一个开了家小茶店卖香烟。 我们要回去了。 咖啡店很小，但茶也要一壶一壶的。 但是这个时候，即使两角钱是一壶，我们也不想变贵。

茶越淡，雨越大。 刚开始在游山玩水的时候，山穷水尽的寂寥和浓厚的趣味引起了我的兴趣，相反，我觉得这比在晴朗的日子游山玩水要好。 体会到了“天、山、雨、奇”的境界之美。 但是，两个女孩不理解这个爱好。 她们坐在这家小茶店里避雨，只是天尤人恨，痛苦不堪。 我不能向她们描述我所经历的境界，也不能体验我对她们“不想长大”的感觉。

茶博士坐在门口拉胡琴。 除了雨声，这是我们当时听到的唯一的声音。 减去《梅花三弄》。 虽然声音接触不太准确，但是拍子很好。 这似乎是因为客人不多，他坐在门口拉着这个胡琴替收音机做广告。 很遗憾，他只拉了一会儿，我们听到的只是吵闹的雨声。 为了安慰两个女孩，我去找茶博士借了胡琴。 “能把你的胡琴借给我吗？ ”他很有礼貌地把胡琴递给了我。

我借了胡琴回到咖啡店，两个女孩很高兴。 “你会拉吗？ 你能拉吗？”我给她们看。 虽然手法半生不熟，但音阶还很准确。 因为我小时候，我家附近的木柴老板阿庆教过我《梅花三弄》，另外，他在对面教过裁缝司务大汉教胡琴的尺子。 阿庆的教法很特别，他只拉《梅花三弄》给人听，不教工尺曲谱。 他很清楚，但不知道工作尺。 我感叹他的演奏，始终学着他不来。 之后，我知道了大男人的读写，请他教我。 他给我在纸上写了小工调、正工调的音阶位置。 我的胡琴演奏是从这里入门的。 所以现在能知道正确音阶的人，一半是以前碰过一点violin的经验，所以一半仍然是基于大汉教授。 在山里小茶店的雨棚下，我用胡琴悠闲地(快要搞错了)拉了各种西洋小曲。 和两个女孩一起唱的好像是在西湖唱的，有三家村子的人来看。 一个女孩在唱《渔光曲》，要我用胡琴和她一起去。 我和她拉在一起，三个村子的青年们也开始一起唱歌，一时把这座倾盆大雨的荒山闹得很温暖。 我吃过七八年音乐老师的饭，用钢琴伴奏过混声四部合唱，弹过Beethoven的sonata。 但是，从出生开始，就没有体会过像今天这样的音乐的乐趣。

两辆空黄包车拉过，受雇于我们。 我付了茶，还了胡琴，告别了三家村的青年们，坐上了车。 油布遮住了我的前面，看不到雨景。 回顾刚才的经历，我觉得胡琴这种乐器很有趣。 Piano像棺材一样重，violin几十百元一套。 制造很精致，世界上有多少人能享受？ 胡琴有两三角钱，虽然音域不像violin那么广，但也足以演奏普通的小曲。 音色不比violin优美，组装方法也很好，但发音也还能听到。 这种乐器在我国民间很流行，在剃发店，在裁缝店，在江北船，在三个村子里。 如果能创作几首简单高尚的胡琴曲，像《渔光曲》 ―这样在民间流行，其艺术陶冶的效果，可能比学校音乐课要广泛得多。 我离开三个村子的时候，村子里的青年们让我上车，依依不舍。 我也觉得有点留恋。 “下周再来！ ”。 其实我可能不会去这三个村子喝茶或者拉胡琴。 如果没有胡琴的缘分，三个村子的青年会对我的行人有什么留恋，我对这些偶遇有什么留恋？ 古语“乐教和。 ”我做音乐老师七八年没证实过这句话，没想到这一天在这个荒村证实了。

一九三五年秋日作。

丰子恺( 1898年11月9日-1975年9月15日)，光绪二十四年生，中国浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人。 原名丰润，又名仁、依、号子，后来改为子恺、笔名TK ( )主要原因是丰子恺威氏拼音法名字为FONG，TSEKA )。 师从子惺少好书画、弘一法师(李叔同)，夏游尊尊，诗书绘画全部完成。 以中西融合画法创作漫画和散文而闻名。 画册《子恺漫画》

<h2>山中避雨的鉴赏

讲述了作者在西湖山中避雨的经历和感触，告诉我们音乐可以调节人的心情，拉近人与人之间的距离，使彼此更加和谐。

《山中避雨》选自《丰子恺随笔精编》，是丰子恺先生富有情趣的散文。 写文章的人和两个女孩在西湖游山玩水，突然遇到了雨。 在避雨的过程中，作者感到“山里雨停的寂寥深沉的兴趣”，“相反，比起晴天游山更有兴趣”，但两个女孩“痛苦”。 后来，作者借了胡琴拉了上来，不仅是女孩子，三个村子的青年们也唱了起来。 作者觉得“从出生开始就没有体会过今天这样的音乐乐趣”，后来与人们依依不舍。 这证实了中国古代“以乐教和”的艺术思想。