拉斯科洞窟壁画(拉斯科洞窟壁画的马中最令人瞩目的是)

<h2>拉斯科洞窟有哪些绘画？

法国南部蒙特内克以南的拉斯科洞穴是1940年发现的。 洞内岩壁上画了许多彩绘，洞壁渗出的石灰粉晶体就像涂在屏幕上的透明涂料，至今保存得很好。 各种图像的大小不同，约有100张以上。 其中马的画像很多，其次是牛、驯鹿、犀牛、洞熊、鸟等，还有其他粗人。 这些画大多是粗线轮廓和线条，在黑线轮廓中用红、黑、褐色勾勒出动物的形象，非常逼真。 也有很多用尖锐的道具画的线。 颜料有黑色氧化锰、红色及黄褐色氧化铁。 用边洞出土木炭碳十四法测定，这些壁画已存在15507900年左右。 为了保存这些壁画，法国文物机构关闭了洞穴，在旁边建造了另一个被称为“拉斯科洞穴馆”的洞穴。

<h2>简述法国拉斯科洞窟壁画和西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画出现的原因和意义？

这个洞穴由于水流从石灰岩缝隙的侵入，在地质年代的第三纪形成了大型岩洞。 由长、窄的通道构成，装饰着约1500个石刻和600幅绘画。 有红、黄、褐色、黑色等多种颜色。 其中，形状不规则的圆形大厅――野牛大厅――最为壮观。 大厅的天花板上描绘着65只大型动物的形象(马、红鹿、5米多的巨大野牛等)、意义不明的圆点和几何图案。 在这样垂直的悬崖上画画，必须用梯子和架子。 实际上发现了用于安装架子的孔。 在洞穴的地面上，还发现了用于画画的木炭、颜料、雕刻工具等。 含碳材料的放射性碳碎片测试表明，洞穴大部分岩画作品都是在公元前15000年左右绘制的。 拉斯科洞穴崖壁上的画线条粗壮，气势磅礴，给人一种动态强烈的印象，与西班牙阿尔塔米拉洞穴的静态正好形成鲜明对比。 画面上已经出现了构图意识。 例如，前面洞里的六只大牛，围成一个圆，朝一个方向跑。 马掉进陷阱的画也是这样。 另外，像被理解为陷阱的符号一样，符号也被使用得很多。 (法国科摩罗洞穴也有许多标志，其中房屋造型标志最为引人注目，多绘于动物身上)。 拉斯科洞穴崖壁上的画也让法国当代画家安利马蒂斯赞不绝口，感谢他的作品与原始人的画有相通之处。 在拉斯科洞中突出于井状洞底的岩石上，描绘着有名的人类古老场景。 野牛正向鸟冲去。 鸟附近有鸟站在树枝上。 野牛的身体已经被长矛贯穿，从肚子下面露出大量的肠子，只是拼命挣扎，向人冲去。 照片中的人物值得注意。 它的形态是图案化的，长着鸟的头，或者戴着鸟的冠冕，右手握着前端呈钩状的工具。 可能是长矛或标枪。 双手各长着四个手指，脚下留着长矛的残端，似乎和野牛组合受伤了。 有人认为这只鸟是假扮成动物的猎人，也有人认为巫师在为狩猎丰收而行巫术。 猎人伪装成动物打猎时接近猎物的做法在我国少数民族中至今仍在使用，如鄂伦春族佩戴的牵牛帽。 学者们认为这幅画可能表达了某种观念，或者可能有某种纪念性的目的。 类似的画的例子不仅出现在其他洞穴壁画中，也出现在后来时代的非洲洞穴壁画中。 在拉斯科洞穴壁画中，最引人注目的目的是所谓的“中国马”，因其形状与中国的蒙古马种相似而得名。 画中的马怀孕了，这与祈求增殖的观念有关； 马的形状轮廓清晰，线条流畅，按比例制作； 巧妙利用岩石高低变化与雕花结合，尽管采用单色面漆，但仍能达到立体效果，有一定的体积感； 色彩的处理也有其独特之处，大面积的马穿着亮黄色，马鬃涂成黑色，形成明亮的对比度。 就艺术成果而言，把那幅画作为杰作应该没有异议； 应该认为原始艺术家是在粗糙的石器制作、简陋的油脂燃烧物照明的条件下完成这幅画的！ 游泳的鹿群。 洞穴艺术家用彩色的泥土和石头研磨成粉末状，用水调制成液态或糊状的颜料，偶尔用红、黄、更黑染成鹿群的轮廓。

<h2>法国拉斯科洞窟壁画的历史

<h2>法国拉斯科洞窟壁画的历史

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