绝句漫兴九首其七(绝句漫兴九首其七中傍字的妙处)
<h2>绝句漫兴其七拼音版
绝句漫兴九首之七拼音版注音：
( s(NJ) ngynghupbizhn，di ) NXhydiqngqin。
糁径杨花铺上白色毛毡，在溪莲叶上叠上青钱。
( ngnzhz ) wrnjin，shshngfchbngm ) min。
笋根雉子谁也看不到，在沙子上雏的附近睡着母亲。
绝句漫兴九首之七翻译：
散落在路上的杨花像铺着白色的毛毡，像是贴在溪面上的荷叶像上堆积的青钱。
竹篙子之间的幼雏很难发现，溪边沙滩的幼雏睡在妈妈附近。
绝句漫兴九首之七赏析：
写初夏的景色。 前两个句子写景色，后两个句子在景色中，但景色相互融合，各不相同。 诗中呈现出美丽的初夏风景图。 漫天飞舞的杨花落在小路上，似乎铺着白色的毛毡。 溪水里碧绿的荷叶染着其间，像水面上的圆圆的青钱。 诗人回过神来，突然发现，那一只幼小的野鸡躲在竹林笋根旁，很难看。 在那岸边的沙滩上，雏鸟们亲切地依偎在母凯身边，安息着。 开头的“糁径”表示杨花散落在路面上，语言精练富有形象。 第二句中的“点”“叠”字生动地描述了荷叶在溪水中的状态，使全句生动起来。 后两句浦起龙在《读杜心解》中说的是“微寓萧寂儿之感”，但从全诗来看，“微寓萧寂”可能就有它。 对“怜儿”的感情要求太深了。 这四首诗，一个个的景色，字面上看起来各不相同，一首诗是一个个画面； 相连，构成初夏郊野的自然景观。 细致的观察描写，揭示了作者走在林溪之间，留下初夏美丽的自然景色的享受之情，闲静中小公寓客人异地居住的萧寂之感。 这四个句子切掉七律中间的二连，既正确，又针脚细密，前后呼应。 两个注明杨花、青荷的句子，林间寓意溪边，后两个句子模仿雉、凫雏，也在林中的沙上。 前后关怀，相互映衬，在散漫中浑然一体。 这首诗描写细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，充满深邃淳厚的生活情趣。
杜甫中年诗风沉郁受挫，忧国忧民。 杜甫的诗被称为“诗史”。 他的诗词古体、律诗悠久、风格多样，用“沉郁顿挫”四字准确概括了他自己作品的风格，以沉郁为主。 杜甫生活在由唐转盛的历史时期，其诗往往与社会动荡、政治黑暗、人民疾苦有关。 他的诗反映了当时社会的矛盾和人民的疾苦，他的诗记录了唐朝转盛为衰的历史巨变，表现了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，故称为《诗史》。 杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺高强。 杜甫一生写诗一千五百多首，大多是载入史册的名篇。 例如“三吏”和“三别”； 其中“三吏”为010-3000360《石壕吏》和《新安吏》，“三别”为010-300036000和《潼关吏》。 杜甫传诵的诗歌是唐诗中最广泛、唐代最好的诗人之一，对后世影响深远。 杜甫作品名世界疮痍，诗中圣哲； 民间的疾苦，笔底波澜起伏。 是现实主义诗歌的代表作。
诗在杜诗中占有极其重要的地位。 杜甫律诗的成就，首先在于扩大了律诗的表现范围。 他不仅用律诗写交际、咏怀、羁旅、宴游、山水，而且用律诗写时事。 用律诗写时事，字数和格律都有限制，难度更大，但杜甫可以自由运用。 杜甫纵横随意写律诗，极尽变化之能事，遵律不见音律的束缚，对战得体不见战痕。 被杨伦称为“杜集七言律第一”的《新婚别》，“风急天高猿啸哀，渚清沙天鹅舞回。 无边无际的树丛萧萧，让长江滚滚。 万里悲秋作为客人经常来。 病了一百多年，一个人登台。 憎恨苦涩多霜的鬓角，厌弃新浑浊的酒杯。 ”诗在声律句法上非常精密精练。 八个句子都是正确的，即使是第一个连句也是正确的。 严密的对战被形象的流动感所掩盖，严密地疏远了。
<h2>绝句漫兴九首其七后两句描写了什么样的情景
《无家别》其七后二句：笋根雉子无人见，母睡于沙上雏近。
这两首诗描写了那一只幼野鸡躲在竹林笋根旁，很难看的样子。 在那岸边的沙滩上，雏鸟们亲切地依偎在母凯身边，安息着。
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