桨声灯影里的秦淮河俞平伯(桨声灯影里的秦淮河俞平伯读后感)
<h2>俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》的写作背景？
这部作品于1923年8月22日在北京写成，选自《杂拌儿》。 几年前，俞平伯与朱自清同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为共同主题，各创散文一篇，风格各异，各有千秋，流传后世，成为现代文学史的佳话。 散文写于“五四”革命热潮刚刚过去三四年的时候。 当时，“五四”新文化运动的统一战线随着革命的深入而进一步分化，“有上升的，有后退的，也有前进的”。 与“五四”时期相比，整个文化领域看起来更加冷清。 由于新的革命高潮还没有到来，一些知识分子觉得前途光明。 正如茅盾指出的那样，“直到‘五卅’前夕，痛苦彷徨的空气支配着整个文坛。 即使外形上有冷观苦笑、享乐和寻求麻醉的离别，内心也在同样的痛苦中徘徊。 走上十字路口时的文坛，只是在十字路口徘徊。”
<h2>比较俞伯平与朱自清《浆声灯影里的秦淮河》的不同
俞伯平和朱自清在《浆声灯影里的秦淮河》之间的区别如下。
1、写作重点不同。
(1)两篇文章都以情景交融的方式写情抒情，两者各有侧重。 朱自清的散文，重点是对景色全景式的直接描写。 从开头写秦淮河的船到碧阴的水，到秦淮河盛景的灯火、月色、老树……作者用纤细而近乎工笔的手法描绘景色，身临其境。
)而俞平伯的文章侧重于主管的描写，他很少直接描写，多间接叙述，且内心感情表达多，含蓄委婉。 就像水中的月镜里的花一样，营造出一种朦胧的气氛，语言中有时透出苦涩和神秘的感觉。
2、语言风格不同。
)1)朱自清的语言朴实清雅。 “那柔软的树枝沐浴着月光，像美女的手臂，交替着缠绕着，牵着。 又像披着月亮的头发。 ’给人一种柔美的感觉。 俞平伯的语言典雅优美，出色。 ”微波散发着甜美的香气，随着她们的船在晃动，随着我们的船在晃动，大小不一的船都在晃动。
) )俞平伯的这篇文章语言，是把文言、口语、方言等杂糅在一起的，甚至欧化成分也很明显。 俞平伯画秦淮河河水时，有这样一句凝练的话。 “夕阳西下，一副给河里涂了胭脂的薄纱。 染成青溪的姐妹了吗？ 还是能匀掉留在她们脸上的脂肪？ 寂寞的河水，和桨一起打，终于说不出话来了。 ”
这里不仅语言非常精练，而且作者把河水也拟人化了。
3、创作主题不同。
)朱自清在暮色中开始周游秦淮河，坐船进入“幻梦”般的精神世界，用月色来排遣心中的郁闷，歌姬的出现中止了神移情的潮流，不得不回到现实中去。
作者情感的产生不仅来源于扬州这一特殊环境，而且与情感的独特经历密切相关。 文学创作是作者表达内在情感达到“刹那”满足的最佳选择。 “纸醉金迷”、“六朝金粉”的秦淮河，随着漫长的历史进程失去了昔日的风韵。
)另一方面，俞平伯被困在知识分子的狭小世界里，从秦淮河的历史和现状中，不能发掘出更积极的思想。
作者有不满，也有追求，但感到迷茫，所以对文章有一种茫然的感觉。 作者毫不掩饰自己思想上的苦闷，说“其实沉浸在因袭的癣之趣中”。 他们都有精神上的渴望，想借秦淮之旅滋润心灵的干涩，安慰寂寞的灵魂。 这里回荡着“五四”时期个性解放的声音。
《桨声灯影里的秦淮河》创作背景：
《桨声灯影里的秦淮河》是现代散文家俞平伯写的散文，创作于1924年1月。 该文于1924年1月25日首次发表在《东方杂志》第21卷第2号20周年纪念号上，收入俞平伯散文集《杂拌儿》。
1923年8月，俞平伯与朱自清同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为共同主题。 两人各写散文，风格各异，各有千秋传天下，成为现代文学史上的佳话。
通过描写秦淮河的喧嚣景象，作者表达了想竭力避开现实社会，却难以超然的心情。
引用数据源：
櫂音灯影的秦淮河(俞平伯散文) ) ) ) ) ) ) )。
引用数据源：
櫂音灯影的秦淮河(朱自清散文) ) ) ) ) ) )。
