春草杨基(春草杨基拼音版)

<h2>春草的作者是谁

《春草》是元末明初诗人杨基创作的七言律诗。 第一幅联画春草青翠美景，飞联凭吊古代，告别时，写下春草引起的忧思，首联把春草野花比作六朝时期的歌扇和舞裙，流露出诗人对人生无常的感叹。 尾联描绘了田园气息的牧者晚归图，诗紧紧联系春草主题，典故化，情景情趣盎然，意境永恒，耐人寻味。

嫩绿柔和的香气要浓得多，每到春天到处都是茸。

六朝旧恨斜阳里，南浦新愁小雨中。

我想走近水，沉迷于唱歌，隔着花把舞裙染成红色。

平川十里人回家晚，无数牛马吹笛风。

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<h2>杨基写《春草》时的历史背景

嫩绿柔和的香气要浓得多，每到春天到处都是茸。 六朝旧恨斜阳里，南浦新愁小雨中。 我想走近水，沉迷于唱歌，隔着花把舞裙染成红色。 平川十里的人回得很晚，无数牛羊吹笛子。

茸：草木茂盛的样子。 六朝：历史上吴、东晋、宋、齐、梁、陈都建于南京，故称南京为“六朝古都”。 南浦：一般指水边，但多指后来分手的地方。 歌扇：唱歌跳舞时使用的扇子。

这首诗是作者在南京写的，看着交融的春色，引起作者对人生意义的沉思，又寓于景色，没有痕迹。

“柔和碧绿的香气要浓得多，春天来了到处都是茸。 ”第一个链接是从实际开始写的。 春天来了，到处是嫩绿的芳草，幽香幽香，远远望去，“生得更远”。 一看到春草，诗人马上就产生了“六朝古恨斜阳里，南浦新愁小雨中”的深深的感情。 他担心的是什么？ 原是六朝旧恨与南浦新愁、一言吊古、一言伤别、愁之别及其缘由。

“想走近水，迷上歌，隔着花把舞裙染成红色。 ”回到眼前的春色，在朦胧的草色中，春草野花幻化成了昔日的歌扇和舞裙。 《舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风》当时的繁华到哪里去了？ “平川十里人回得很晚，无数牛羊吹笛子。 ”六朝的梦完全没有了，取而代之的是“渔舟唱夜”般的田园风景。 十里平川，黄昏归牛羊，悠闲放羊，悠哉悠哉的笛声，“兴多少六朝废事，尽渔樵闲事”恰到好处。 各种旧恨也消失了。

春草是报春的使者，更是诗人寄托旅情、告别的使者。 春草诗纯而胜之，诗中虽有一点抒情，所表现的却是淡淡的寂寞。

杨基( 1326―1378 )，字孟载，号眉底，原籍嘉州，吴中(今江苏省吴县)。 9岁就能背诵六经，后来与高启、张羽、徐责任被称为“吴中四杰”。 洪初年任荣阳县，山西省按察使。 因事罢免，惩罚劳役，死于贬谪。 诗作清秀。 有《眉庵集》。

洋基( 1326~(？ (明初诗人。 字孟载，号眉庵。 来自嘉州(今四川乐山)，在吴中(今江苏苏州)长大。 元末，我进入过张士诚幕。 明初是荥阳县令，疲惫山西按察使的官吏，后来被谗言夺官，被迫服劳役。 死在工作场所。 洋基少的时候，写过《论鉴》多万句话。 又在杨维桢的座位上被授予《铁笛》首诗。 当时，维桢已成为名流，受到杨基诗的进一步赞誉。 因此驰名吴中，与高启、张羽、徐贲结为诗友，有时被称为“吴中四杰”。

杨基以诗著称，兼书画，特别善于画山水竹石。 其元末诗作多表现出维护元代统治的立场，进入明朝后也很重视元室。 风格与高启不同，往往摆脱不了原诗丽纤细的风俗，他无题、香春诸体尤甚。 王世贞批评它伤害了“风雅”( 《艺苑卮言》 )。 他照片中咏叹调的作品还有佳品。 如《天平山中》 (雾雨菇湿开楠花，南风树熟枇杷； 慢行不记得山有多深，一直用莺歌把它送到家。 “”一位细致入微、如画如画、醉心于花香鸟语的诗人，悠闲自在的心情跃然纸上。 其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗也纤细自然，情景交融。 《六朝旧怨斜阳里，南浦新愁小雨中》、《一树杨花三日雨，池春水绿萍多》等名句，深受人们赞誉。 五律《岳阳楼》境界广阔，特别是开始进入神的境界。 因此人们称洋基为“五言射雕手”。 古朴《挂剑台》吴季子讲信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍茫，说话敏捷辛辣，开创与他其他近体诗风不同的新境界。 赞同0|评论

更加追问地回答

“南浦新愁小雨中”离别之地所说的离别之愁是什么

旅途乡愁，离别之情。 诗人离开故乡的悲伤啊

离开家乡，为什么写歌跳裙子，营造昔日繁华的景色？ 什么意思？

我发给你的长文字有答案。 你到底在认真看吗？